Μέσα στην τέχνη gonzo του Ralph Steadman

Την πρώτη φορά που μιλάω Ralph Steadman , με διακόπτει γεια. «Είσαι ο Γκάρι Έβανς, σωστά;» αυτος λεει. «Evans, Evans, Evans και Evans: είναι μια εταιρεία κάποιου είδους. Τους καλώ. ' Διευρύνει τη μικρή του ουαλική προφορά: «Θα μπορούσα να μιλήσω στον κ. Evans;» 'Είναι σε μια συνάντηση.' «Ίσως θα μπορούσα να μιλήσω στον κ. Evans;» «Φοβάμαι ότι είναι σε διακοπές». «Ω. Ίσως θα μπορούσα να μιλήσω στον κ. Evans; «Δυστυχώς, δεν ήταν πολύ καλά». 'Βλέπω. Μπορώ τότε να μιλήσω στον κ. Evans; «Μιλάω!» «Γελάει, σχολαστικά και ποτέ δεν ξαναέχω τον έλεγχο της συνομιλίας.

Οι ιστορίες του Ralph περιηγούνται σε θέματα που περιλαμβάνουν, αλλά δεν περιορίζονται σε αυτά, μηχανική αεροσκαφών, χοιροτροφείο, το Kentucky Derby, αγώνες γιοτ, αγώνες πυγμαχίας, μαραθώνιο, Σαηεντολογία, εξαφανισμένα και απειλούμενα ζώα, Leonardo da Vinci, Sigmund Freud, όπλα, Donald Trump και, φυσικά, ο Hunter S Thompson. Η συνομιλία του είναι σαν το έργο του: χαοτική, αλλά τέλεια διαταγμένη.

Αυτό που χωρίζει τον καλλιτέχνη και την τέχνη είναι η βία. Δεν δείχνει κανένα σημάδι. η τέχνη του είναι γεμάτη. Ο Ραλφ στην πραγματική ζωή είναι ο αγαπημένος σου θείος. Ο Ralph στη σελίδα είναι ο χειρότερος εφιάλτης σας.



Ο Steadman πρωτοστάτησε στο στιλ τέχνης gonzo στη δεκαετία του 1970

Ο Steadman πρωτοστάτησε στο στιλ τέχνης gonzo στη δεκαετία του 1970

Ο καλλιτέχνης πέρασε μεγάλο μέρος της πρώιμης καριέρας του ως γελοιογράφος για βρετανικές εφημερίδες. Ενώ στην Αμερική, το 1970, έλαβε μια κλήση από τον συντάκτη ενός περιοδικού - το περιοδικό Scanlan's Monthly («που πήρε το όνομά του από ένα χοιροτροφείο Nottingham, για κάποιο ιδιαίτερο λόγο…») - που ρώτησε αν θα ήθελε να καλύψει το Κεντάκι Ντέρμπι με έναν δημοσιογράφο που ονομάζεται Hunter S Thompson.

Η ιδέα ήταν η εξής: Ο Τόμπσον επιστρέφει στην πατρίδα του, Λούισβιλ, για να καλύψει το Ντέρμπι, αλλά αντί να γράφει για τη διάσημη ιπποδρομία, γράφει για τους διάσημους θεατές του, την μεθυσία τους, την αγένεια τους… και ο Ράλφ δείχνει το όλο πράγμα.

Το ζευγάρι καταλήγει να είναι εξίσου μεθυσμένο και ακατέργαστο όπως τα θέματα τους. Το άρθρο φτάνει στο αποκορύφωμά του όταν ο Τόμπσον πιάνει τον προβληματισμό του σε έναν καθρέφτη. Κοιτάζοντας πίσω του είναι «ένα ιδιαίτερο πρόσωπο που ψάχναμε… μια πρησμένη, σπασμένη με ποτό, καρικατούρα που προκαλείται από ασθένειες».

Ο δημοσιογράφος είχε γίνει η ιστορία. Ένας συντάκτης στο Boston Globe περιέγραψε το άρθρο, με τίτλο The Kentucky Derby Is Decadent and Depraved, ως «καθαρό gonzo». Ο Ralph, ωστόσο, κατά λάθος, είχε βοηθήσει τον Thompson να εφεύρει ένα εντελώς νέο στυλ γραφής: τη δημοσιογραφία gonzo.

καλύτερη κάμερα και πυροβολήστε φωτογραφική μηχανή

Ο δημιουργός του Breaking Bad Vince Gilligan ανέθεσε στον Ralph να σχεδιάσει χαρακτήρες από την παράσταση

Ο δημιουργός του Breaking Bad Vince Gilligan ανέθεσε στον Ralph να σχεδιάσει χαρακτήρες από την παράσταση

Μαζί πήγαν στον αγώνα γιοτ του Αμερικάνικου Κυπέλλου του 1970 (προσπάθησαν να γκράφιτι ένα από τα σκάφη, ενώ υπό την επιρροή των παραισθησιογόνων), το 1974 Rumble in the Jungle boxing match (ο Thompson πούλησε τα εισιτήρια, οπότε ποτέ δεν είδαν τον Muhammad Ali και τον George Foreman να παλεύουν ), και ο Μαραθώνιος της Χονολουλού του 1980 (στέκονταν κατ 'ευθείαν στο σπίτι και φώναζαν κακοποίηση σε ανταγωνιστές). Ο Ralph δεν πήγε με τον Thompson στο ταξίδι που θα γινόταν Fear and Loathing στο Λας Βέγκας, το πιο διάσημο έργο του συγγραφέα, αλλά εικονογράφησε το βιβλίο.

«Είπα,« Κανείς δεν θα είχε παρατηρήσει αυτό το βιβλίο αν δεν ήταν για τα σχέδιά μου ». Είπε,« Πόσο τολμάς, Ράλφ! »Ακόμα, με κάποιον τρόπο, γίνετε μέρος αυτού που γνωρίζω. Είχα μια επίδραση σε αυτό, επειδή έκανα τα σχέδια. Ήταν το είδος των σχεδίων… απλά δεν είχαμε κάτι τέτοιο. Ήταν ελαφρώς τρελοί επειδή προσπαθούσα να ανεβαίνω στο πιάτο, όπως λένε, και να κάνουν κάτι ξεχωριστό για να ταιριάζει στο περίεργο στυλ γραφής του Hunter. '

Ήταν αντίθετα με πολλούς τρόπους: Ralph ο ήσυχος, ήπιος Βρετανός και ο Thompson ο δυνατός, βίαιος Αμερικανός. Αλλά μοιράστηκαν ένα όραμα, μια δυσπιστία για την εξουσία, έναν καταναγκασμό να μιλήσει αλήθεια στην εξουσία. Οι επαναλαμβανόμενες καταργήσεις τους για τον ταπεινωμένο πρώην πρόεδρο Ρίτσαρντ Νίξον είναι από τις πιο βάναυσες στην ιστορία της σάτιρας. Είναι αδύνατο να διαβάσετε τα λόγια του Thompson χωρίς να δείτε τις φωτογραφίες του Ralph και το αντίστροφο.

Μπαίνοντας με το μελάνι

Ο Ralph περιγράφει την τέχνη του ως «Ασταθής, ελεγχόμενη, μερικές φορές περίπλοκη και ενδιαφέρουσα - ακόμη και για μένα». Φέρνει ένα βιβλίο σκίτσων στο οποίο σκοντάφτει και σημειώνει ιδέες. Παίρνει αυτές τις ιδέες στο στούντιο του σπιτιού του και επεξεργάζεται τις καλύτερες, τις «πιο υποβλητικές».

Δεν χρησιμοποιεί ποτέ μολύβι. Πηγαίνει κατευθείαν με μελάνι, μαύρο ινδικό μελάνι, συνήθως ένα μεγάλο παφλασμό του, ρίχνεται στη σελίδα με μια ασκούμενη κίνηση του καρπού. Βλέπει μια εικόνα που κρύβεται μέσα σε αυτό το στίγμα, αλλιώς σέρνει μια από αυτήν.

Χρησιμοποιεί ένα στυλό με βαριά χάλκινη μύτη και γρατσουνίζει και λειαίνει. Σχεδιάζει τον παφλασμό, τον προσθέτει, τον παίρνει. Χρησιμοποιεί μια πυξίδα μελανιού και μερικές φορές ένα διαχύτη για να ψεκάζει μελάνι πάνω από τη σελίδα. Το αποτέλεσμα είναι περιστασιακά ελαφρύ και παιχνιδιάρικο, αλλά τις περισσότερες φορές είναι σκοτεινό και ανησυχητικό.

«Το ατύχημα είναι σημαντικό», λέει ο Ralph. «Δεν φοβάμαι ποτέ τα λάθη. Ένα λάθος είναι μια ευκαιρία να κάνουμε κάτι άλλο. Εξελίσσεται. Πρέπει να δω βρεγμένο μελάνι. Πρέπει να το δω σε μια σελίδα. Δεν μπορώ να κατασκευάσω τα πάντα μέσα σε έναν υπολογιστή. Το σχέδιο είναι υγρό μελάνι. Βλέπω πολλά σχέδια και ξέρω ότι έχουν γίνει σε έναν υπολογιστή και δεν υπάρχει ζωή σε αυτά. '

Όλοι οι Steadman

Όλα τα σχέδια του Steadman ξεκινούν με μαύρο ινδικό μελάνι - ποτέ μολύβι

Ο Ralph γεννήθηκε στο Wallasey, κοντά στο Λίβερπουλ, το 1936. Η μητέρα του ήταν Ουαλία. Όταν ξεκίνησε ο πόλεμος, μετακόμισαν στην Ουαλία, στο πιο απομακρυσμένο Abergele. Ως αγόρι, έφτιαξε μοντέλα αεροπλάνων. Αφού αποχώρησε από το Abergele Grammar School στα 16, εργάστηκε ως εκπαιδευόμενος μηχανικός στο κοντινό De Havilland Aircraft Company. Μισούσε τη ζωή στο εργοστάσιο και σταμάτησε μέσα σε ένα χρόνο. Εδώ όμως έμαθε τεχνικό σχέδιο: τα γεωμετρικά σχήματα που θα εμφανίζονταν καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του ως καλλιτέχνη.

Στη συνέχεια, ο Ralph πήρε δουλειά ως αποθήκη σε πολυκατάστημα. Εδώ έμαθε - ή σταθεροποίησε - τη δυσπιστία του για την εξουσία. «Σκούπισα το πάτωμα στο μπροστινό μέρος του καταστήματος», λέει ο Ralph, σε μια προφορά κάπου μεταξύ Ουαλίας και Liverpudlian », και μαζί ήρθε αυτός ο διευθυντής, αυτός ο φρικτός διευθυντής. Είπε, «Κοίτα. Έχετε καταστρέψει τη ζωή σας. Θα μπορούσατε να είστε κάτι αν μείνατε στο De Havilland. «Ήμουν μόνο ένα αιματηρό αγόρι 16 ετών».

Ο Ralph είδε μια αγγελία σε μια εφημερίδα για ένα μάθημα καλλιτεχνικής αλληλογραφίας. Διάβαζε: «Μάθετε να σχεδιάζετε και κερδίζετε λίβρες». Έγραψε και εξασκούσε το σχέδιό του κατά τη διάρκεια στρατιωτικής θητείας, εργαζόμενος ως χειριστής ραντάρ στη Βασιλική Πολεμική Αεροπορία. Έφτασε σε στρατώνες και σε παμπ. Χρεώνει μια πίντα για τις φωτογραφίες του.

Ο Ράλφ κέρδισε το Βραβείο Εικονογράφηση Βιβλίου Francis Williams για το έργο του 1967 στην Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων

Ο Ράλφ κέρδισε το Βραβείο Εικονογράφηση Βιβλίου Francis Williams για το έργο του 1967 στην Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων

Αργότερα μετακόμισε στο Λονδίνο, πήρε βραδινά μαθήματα στο East Ham Technical College και σπούδασε στο London College of Printing and Graphic Arts. Ανεξάρτητος ως γελοιογράφος για σατιρικά περιοδικά όπως το Punch και το Private Eye, και άρχισε να απεικονίζει βιβλία.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Ralph έγινε φίλος με τον Gerald Scarfe - τον γελοιογράφο που συνέχισε να δημιουργεί έργα τέχνης για το Pink Floyd. Ασκήθηκαν μαζί και συμφώνησαν να στείλουν εργασία στις ίδιες δημοσιεύσεις. Ο Ralph ενοχλούσε τον Gerald να το κάνει μόνος του στο Private Eye. Η φιλία τους δεν ανέκαμψε ποτέ, αλλά η τέχνη τους παρέμεινε παρόμοια.

«Τελικά», λέει ο Ralph, «ανέλαβε λίγο πολύ το στυλ εργασίας μου. Δυστυχώς, η πρώτη μου γυναίκα του έγραψε μια επιστολή και τον κατηγόρησε ότι έκλεψε την προσέγγισή μου στα πράγματα. Αυτό το τελείωσε. Δεν ήμασταν ποτέ ξανά φίλοι. '

Ο Ralph ξεκινά την ημέρα με μια βουτιά. Και μετά, από τις 9 π.μ. έως το μεσημεριανό γεύμα και από τις 2 μ.μ. έως νωρίς το απόγευμα, ο Ράλφ εργάζεται στο στούντιο του σπιτιού του. Τα βιβλία γεμίζουν ράφια. Μελάνες και πινέλα καλύπτουν κάθε επιφάνεια. Οι εικόνες κρέμονται στους τοίχους, η τέχνη των άλλων, η δική του, γιατί δεν πουλά ποτέ πρωτότυπα.

Υπάρχουν ξύλινα σκαμπό για σκαρφαλωμένο, ένα γιουκαλίλι για να πάρει, φωτογραφικές μηχανές, ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές, μια κορνίζα με φωτογραφία του Πικάσο, φώτα και λαμπτήρες, καβαλέτα και ντουλάπια αρχειοθέτησης, μπιχλιμπίδια, αγαλματίδια, και μια πινακίδα που αναφέρει τη λέξη GONZO. «Μερικοί άνθρωποι πιστεύουν ότι το στούντιο μου είναι ακατάστατο», λέει, «αλλά νομίζω ότι είναι άψογο γιατί ξέρω πού είναι όλα».

Χωρίς παραχωρήσεις, χωρίς συμβιβασμούς

Ο Ralph παρουσίασε πρόσφατα την αφίσα για την ταινία Σαηεντολογία του Louis Theroux. Έκανε το έργο τέχνης για το τελευταίο άλμπουμ του μουσικού Ed Harcourt. Και αργότερα φέτος θα δημοσιεύσει Critical Critters, το τρίτο σε μια τριλογία βιβλίων αφιερωμένων σε εξαφανισμένα και απειλούμενα ζώα, μαζί με τον σκηνοθέτη Ceri Levy.

Συνεργάστηκε με μερικούς από τους πιο διαβόητους συγγραφείς του 20ου αιώνα, από τον William Burroughs έως τον Will Self, και εικονογράφησε εκδόσεις μυθιστορημάτων όπως η Alice in Wonderland και το Animal Farm, και βιβλία για τον Leonardo da Vinci και τον Sigmund Freud. Όμως, καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του, ο Ράλφ αρνήθηκε να κάνει παραχωρήσεις στην τέχνη του.

Ο Ralph έφερε στη ζωή το Animal Farm για μια έκδοση του 1995 του George Orwell

Ο Ralph έφερε στη ζωή το Animal Farm για μια έκδοση του 1995 του George Orwell's polemic

«Δεν συμβιβάζομαι ποτέ», λέει. «Μπορούμε να συζητήσουμε πράγματα, αλλά καταλήγω να κάνω ό, τι κάνω, το οποίο δεν μπορώ να βοηθήσω. Προτιμώ τα δικά μου έργα, αλλά μου αρέσουν οι ιδέες και η διασκέδαση που προέρχονται από μια συνεργασία. Γι 'αυτό, όταν λειτουργεί μια συνεργασία, συνεχίζετε να θέλετε να κάνετε πράγματα με αυτό το άτομο. Είναι διασκεδαστικό με τον Ceri Levy. Ήταν διασκεδαστικό - μερικές φορές επικίνδυνο - αλλά πάντα διασκεδαστικό με τον Hunter. '

Την τελευταία φορά που μιλάω στον Ράλφ είναι μέσω email, μέσω της κόρης του, επειδή είναι αδιαθεσία. Είναι 80 ετών και μερικές φορές αναρωτιέται αν έχει κάνει πολύ δουλειά. «Αρχίζω να το βλέπω ως ρύπανση», λέει. «Αλλά, ταυτόχρονα, δεν μπορώ να σταματήσω. Δεν ξέρω τι άλλο θα έκανα. Δεν έχω καμία επιθυμία να γίνω οδηγός αγώνων. Συνεργάστηκε με τον Thompson μέχρι την αυτοκτονία του τελευταίου το 2005, σε ηλικία 67 ετών. Πιστεύει ότι, αν ήταν σήμερα, ο Thompson θα ήταν μια σημαντική φωνή.

lego apollo saturn v προπαραγγελία

Ο Ralph Steadman είναι σίγουρα. Τα πολιτικά του κινούμενα σχέδια δεν έχουν χάσει καμία ζωτικότητα, ούτε ένα δηλητήριο. Το μόνο που χρειάζεται είναι να αναφέρετε το όνομα Donald Trump για να τον πάει ξανά. «Με ενοχλεί και αισθάνομαι ότι πρέπει να κάνω κάτι γι 'αυτόν. Βρήκα την τέλεια ιδέα. Δεν έχει χρησιμοποιηθεί ακόμα… Συνεχίστε, όπως λέω στους ανθρώπους. Συνέχισε το. Μην σταματήσετε το απέραντο όνειρο. Επικίνδυνο, επικίνδυνο… »

Αυτό το άρθρο δημοσιεύτηκε αρχικά στο τεύχος 8. Ζωγραφική και σχέδιο. Αγοράστε το εδώ .

Σχετικά Άρθρα: